En introduisant dès les années 1970 l’aléa comme donnée fondamentale de son oeuvre, en écho à la construction sociale de la renommée apparaissant souvent hasardeuse, Braco Dimitrijevic interroge de façon polémique le sujet très actuel des instances de validation et de qualification des oeuvres. Confrontant anonymat et célébrité, on trouve dans sa démarche un pendant européen et critique à l’entreprise warholienne, avec une oeuvre d’une grande intelligence plastique. L’une des pièces est réalisée pour l’occasion à partir du fonds du musée de Saint-Etienne.

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