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Un portait de Jean Fautrier par Yves Peyré éclaire la ...

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William Kentridge
Créateur cannibale, Kentridge avale un réseau quasi infini d’influences (on ...

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David Goldblatt
Jusqu’alors ghettoïsée dans des bantoustans, la couleur noire se répand ...

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Giuseppe Arcimboldo
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Olivier Dubois
Adepte d’une danse « prête à baiser », tellurique, éprouvante, ...

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François Réau
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Anselme Boix-Vives
25/11/2017 - 11/03/2018
( Chambéry)

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Malick Sidibé, Mali Twist
20/10/2017 - 25/02/2018
(Paris)

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Afrique d'Aujourd'hui
14/10/2017 - 14/01/2018
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César. La rétrospective
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YAZID OULAB. L'Espace de la pensée
15/12/2017 - 27/01/2018
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Women House. La maison selon elles
20/10/2017 - 28/01/2018
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AFRIQUES, Artistes d'hier et d'aujourd'hui
21/01/2018 - 06/06/2018
(Le François )

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Est-ce ainsi que les hommes vivent ?
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Hicham Berrada, réactions métamorphiques
08/10/2017 - 22/04/2018
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(Le Mans Cedex 9)

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09/02/2018 - 24/03/2018
(Paris)

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15/10/2017 - 11/02/2018
(Villefranche-sur-Saône)

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01/02/2018 - 24/03/2018
(Saint-Gratien)

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28/11/2017 - 25/02/2018
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26/01/2018 - 20/05/2018
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24/01/2018 - 12/03/2018
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Blue drips
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La miniature persane Les couleurs de la lumière : le miroir et le jardin

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Youssef Ishaghpour
Éditions Verdier


Cette réédition revue et augmentée donne la parole à Youssef Ishaghpour, universitaire d’origine iranienne vivant à Paris, connu notamment pour ses écrits sur le cinéma. Il s’attache dans cet essai à révéler la spécificité des miniatures persanes, dont la grandeur égale celle des chefs d’oeuvre de la peinture classique occidentale et asiatique tout en s’en différenciant radicalement. Car si le principe d’accession au monde spirituel à partir de celui des phénomènes apparaît comme une donnée de ces trois cultures, c’est, pour l’auteur, par le biais exclusif de la couleur pure qu’il est activé dans la culture persane. Ce miroir reflète un réel “dépouillé de ses scories”, où ne subsiste que l’essentiel – un jardin de splendeurs aux mille nuances – porteur d’un ailleurs à la fois familier et inaccessible. La thèse de Youssef Ishaghpour s’appuie sur la plupart des travaux érudits consacrés à cette belle page de l’histoire de l’art, tout en s’écartant de la doxa qui tente d’en expliquer l’intérêt par leur sujet. Les relations entre textes et images sont aussi analysées et rendent la part belle à la miniature, qui jouit d’un statut autonome. Le recadrage effectué propose en effet de considérer l’art de l’enluminure comme un objet à part, son âge d’or s’étendant de la fin du XIVe siècle au milieu du XVIe siècle. L’énoncé précis de règles qui régissent cet art contribue à la magie visuelle qui fait que “le spectateur n’est pas dans l’image, ni devant elle, mais fasciné par les images d’un univers de songes”.

Tom Laurent