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David Hockney est à l’Occident ce que sont Hokusaï et ...

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Anita Molinero
"Dans les années 1990, mon travail réutilisait du plastique et ...

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Wenzel Hablik
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Le mystère des frères Le Nain
22/03/2017 - 26/06/2017
(Lens)

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09/02/2017 - 29/05/2017
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20/04/2017 - 20/06/2017
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22/04/2017 - 27/05/2017
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20/05/2017 - 18/06/2017
(Toulon)

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À pied d'œuvre(s)
31/03/2017 - 09/07/2017
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08/04/2017 - 17/09/2017
(Calais )

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David Hockney
20/05/2017 - 13/07/2017
(Paris)

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Christelle Téa
17/05/2017 - 03/07/2017
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31/05/2017 - 22/07/2017
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Visite d'atelier - Philippe Cognée
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Réalisateur : Guillaume de Roquemaurel
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La révélation du geste
Artiste : Najia Mehadji
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Artiste : Patrice Valota
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Offre découverte : pour 6 mois d'abonnement, soit 3 numéros ...

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De Carole Benzaken 2015, lithographie sur papier BFK Rives 270 gr. Dimensions ...

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Youssef Ishaghpour
Éditions Verdier


Cette réédition revue et augmentée donne la parole à Youssef Ishaghpour, universitaire d’origine iranienne vivant à Paris, connu notamment pour ses écrits sur le cinéma. Il s’attache dans cet essai à révéler la spécificité des miniatures persanes, dont la grandeur égale celle des chefs d’oeuvre de la peinture classique occidentale et asiatique tout en s’en différenciant radicalement. Car si le principe d’accession au monde spirituel à partir de celui des phénomènes apparaît comme une donnée de ces trois cultures, c’est, pour l’auteur, par le biais exclusif de la couleur pure qu’il est activé dans la culture persane. Ce miroir reflète un réel “dépouillé de ses scories”, où ne subsiste que l’essentiel – un jardin de splendeurs aux mille nuances – porteur d’un ailleurs à la fois familier et inaccessible. La thèse de Youssef Ishaghpour s’appuie sur la plupart des travaux érudits consacrés à cette belle page de l’histoire de l’art, tout en s’écartant de la doxa qui tente d’en expliquer l’intérêt par leur sujet. Les relations entre textes et images sont aussi analysées et rendent la part belle à la miniature, qui jouit d’un statut autonome. Le recadrage effectué propose en effet de considérer l’art de l’enluminure comme un objet à part, son âge d’or s’étendant de la fin du XIVe siècle au milieu du XVIe siècle. L’énoncé précis de règles qui régissent cet art contribue à la magie visuelle qui fait que “le spectateur n’est pas dans l’image, ni devant elle, mais fasciné par les images d’un univers de songes”.

Tom Laurent