Le travail de Benjamin Hochart soulève la question du référentiel, et c’est par ce biais que l’exposition Pulp•e nous propose un parcours à travers ses œuvres. Par une pluralité de médiums, le visiteur se trouve confronté à la plasticité des évocations, ici le concept maître étant celui de la paréidolie. Qu’elles soient dans les évocations de visages tracés dans le gesso tels des graffitis des œuvres courant le long de la salle centrale, de ceux de la série Président•e, les représentations que montre l’artiste questionnent les imaginaires auxquels se rattachent ces dernières. Le croisement des formes populaires et du « high art » permet à l’artiste de brouiller les pistes, comme dans ces grands costumes en patchwork, éléments centraux de l’exposition, rappelant les origines du nord de la France de l’artiste et la tradition populaire des géants de carnaval. Benjamin Hochart se saisit de cet élément et saute sur l’occasion pour réaliser une série de films qui viennent donner vie à ces sculptures de tissus en reprenant les codes des films de genre ou du reportage animalier. Par ces travaux et leur mise en correspondance l’exposition Pulp•e nous invite dans l’univers d’un artiste espiègle qui aime jouer avec nos références, les plaçant de fait sous une lumière neuve.

Michael Pasteger

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