De son enfance passée au Havre, Monet ramène la première de ses séries sur le motif à laquelle appartient l’Impression, soleil levant ayant éclipsé les neuf autres quoique le peintre en présente déjà deux lors de la première exposition indépen-dante des impressionnistes en 1874. Avec elle naissait le paysage industriel. Suivi-rent les Gare Saint-Lazare tandis que d’autres maîtres de l’avant-garde s’engageaient sur cette voie : Sisley, Pissarro ou surtout Guillaumin qui, à Ivry, trouve un Effet de soleil couchant sur fond de fumée d’usines. La clientèle pas prête, le sujet reste rare parce que mal vendu. Ce pittoresque moderne reparaîtra pourtant sous le di-visionnisme pondéré d’un Constantin Meunier – Au Pays noir (1893), suffocant de gris sales –, le synthétisme à la Lautrec d’Usines de Laboureur (1902) ou enfin grâce à la palette vibratile de Maximilien Luce arpentant les aciéries de Charleroi comme les chantiers de Montmartre.

Extrait de l'article de Vincent Quéau publié dans le numéro 93 de la revue Art Absolument.

N°93 - Juillet/Septembre 2020

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