Peintre de formation, Keith Sonnier s’intéresse dès le milieu des années 1960 à la couleur et au caractère ludique qu'entraînent ses variations et ses combinaisons. Son usage singulier des néons érige sa pratique à contre-courant de la froideur qu'il attribue aux tenants de l'art minimal : à la rigueur de LeWitt ou Dan Flavin – ce dernier ayant fait grand usage des néons –, Keith Sonnier oppose des sculptures dessinant un mouvement, à l'effet sensuel. L'artiste parle alors d'une « érotisation » de la sculpture minimale [...]

Extrait de l'article de Manon Raoul paru dans le numéro 67

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