Colorée autant que rieuse, cette vue de la production artistique congolaise fixerait presque un tableau d’ordre démonstratif. Ce « cinéma du quotidien », où les anonymes sont tous acteurs prenant la pose, trouve son apogée dans les nuit de Kinshasa des années 1955-65, que fixent les photographies de Jean Depara. Réunissant près de 350 œuvres, majoritairement des peintures, ce parcours à rebours semble notifier l’intérêt encore naissant sur ces créations, peu connues en Europe. Au final, la diversité des expressions, relative à celle des moyens, des ambitions et des contextes, saute littéralement aux yeux, depuis la franchise des vues du « populaire » Chéri Samba jusqu’aux actions urbaines du collectif Eza Possibles, fondé en 2003.

Agathe Torres

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