La branche niçoise du mouvement Supports/Surfaces tentait, à la fin des années 1960, de faire sortir l’art des musées. Bernard Pagès, qui participa au groupe, continue de travailler dans cette lignée avec Tout au bout. Cette sculpture d’acier vert cru, haute de plus de 6 mètres, converse avec la nef du Carré Sainte-Anne. Loin de rivaliser avec l’édifice religieux, l’aiguille s’incline devant lui de façon oblique. Le contraste entre les matières de l’œuvre et la pureté du lieu laisse place à une symbiose : l’église apparaît comme une forêt aux yeux de l’artiste qui souhaite « y apporter des plantes du sous-bois ».

Alix Forgeot

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